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特点就是魅力——张子明其人其艺

王荐

    对于辽宁省书协副主席、抚顺市书协主席张子明，我是先知其名，后闻其事、再识其人。
    上世纪80年代张子明就蛮声书坛了，无论是在书法篆刻展览中，还是在报刊杂志上，经常看到他的作品及名字，所以我对他是先知其名。后来，我参加市里的书法活动，参观省里的书展、认识了许多书友，大家在谈论省内名家时常提到他的书法篆刻和他的逸事。知道他爱喝酒，而且是在走笔为书、操刀治印、持卷静读、与友叙谈之间，不吃菜亦能时时小酌一口的那种。又听说他有一次和聂成文造访上海一位书家，当沪上同道说：“北方人搞书法劣势太多，很难和南方人一较高下”时，他回敬一句：“相期十年后，笔下定春秋！”闻其事，张子明给我留下了两个印象：一是这个人很“仙儿”，二是这个人很有才气，且有傲骨。知其名、闻其事后就想见其人。1995年夏天的一天，我突然接到张子明的电话，他说到铁岭办事来了，想到我这看看。一个小时后，他来了。见他中等身材，衣着朴素，脸庞红润，眉目间流露出特有的机敏，说话语速很快，且十分诙谐幽默。他的平易和蔼一下子拉近了我们的距离。就这样，我认识了张子明。
    张子明擅长书法，擅长篆刻，也擅长绘画，是书法家篆刻家，也是画家，但我感觉他更像是一位谈玄任诞的名士。他从艺是“游于艺”，属于性灵派，为书、治印、作画皆在深入把握领会艺术本质后一任发挥，看他治艺就象是在玩，在做游戏，而他追求的境界却是“众妙之门”的玄境。
    张子明书法以篆书为要底，示人者多为灵动玄妙的草篆和飞扬放逸的大草。从1987年5月他入选“现代国际临书大展”的《临吴让之<三乐三忧帖>》即可窥见其早期篆书成就之一斑。他所临之篆行笔迅疾，结字大小开合参差错落，墨色干湿浓淡一任自然，脱却原帖形骸，自立家门。近来他的篆书越发放逸，写篆如写草，似郢人运厅，现场作书极具“表演性”，仿佛是一管毛锥在纸上扭起了秧歌。其为草书，法怀素、张旭、颜真卿、董文敏，以篆、隶、楷为本，随意挥洒，且蘸墨极少，“刷刷点点不停手，抹抹涂涂意英扬”（聂成文《草书歌》语）。有一次他作一件四尺对开四条屏，每条三行径寸之字，只蘸了两次墨。他的草书，“纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或诺篆籀，或若镌刻，其妙解处殆出天造”（宋人陈深语），如神马游龙，满纸云烟。拿王铎与傅山与他相比，他更像傅山。因为傅山的创作是抒情性的，所以创作成功率抵不过王铎，但从许多作品中选精品，王铎抵不过傅山，张子明恰恰如此。他的书作好的极其精彩，有些作品则失于疏狂，难为人所重，这是其长处亦是其短处。
    张子明印从书来，熔秦铸汉，且于明清以来流派印多有留意。其入印文字多以金文出之，圆活沉厚，古意盎然，工写兼备，写味较浓，不追时风，不落旧套，尤其值得关注的是其肖形印中的“佛脸”。他治佛脸印既早且佳，上世纪六七十年代即自成家数。他摹刻佛脸印至今已逾千方，刀法斩截，奇思妙构，在似与不似之间，然造像庄严正大，观者不无和欢喜心、生敬畏感。
    金农有“难谐众耳，惟擅孤吹”之语，张子明的书法篆刻作品即是不求“谐众耳”而“孤吹”出来的。不是有人说“十个优点不如一个特点”吗？张子明无论是人还是艺都有自己的特点，恐怕这些特点就是其人其艺的魅力所在吧！

国画：每平尺8000.00元

书法：每平尺5000.00元

肖形印：2.5—4.5厘米每方30000.00元

一印多面者另议

篆刻：2.5厘米每方10000.00元

加大者另议

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